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Simon_阿文:
2022-08-15 weibo.com/1757693565/M13VMAg6h

我之所以在所有的推荐里都会放上出处和原文链接,除了署名的需要,其实还是挺希望大家能点进去看看的。

因为再完整的搬运难免都会丢失信息,而丢得最严重的往往是原文底下的讨论环境,比如原教程底下的作者答疑、原推文底下的技术讨论、评论区某个大神闪现等等等等……这些信息都是难以搬运的,但这些琐碎的信息能让你搞懂很多问题,并且顺藤摸瓜再关注几个大神。

总结:
有条件的话看原版教程,看原推(尤其是技术热点)。
不署名的搬运全部跳过,标题党搬运全部跳过。
看搬运不要开弹幕不要看评论。

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严禁随意封控,长时间不解封!对于疫情防控,国家有这些规定

2022-11-26 来源:人民日报健康客户端
j.eastday.com/p/16694623250363
m.peopledailyhealth.com/articl

国务院应对新型冠状病毒肺炎疫情联防联控机制综合组发布的《关于进一步优化新冠肺炎疫情防控措施 科学精准做好防控工作的通知》的“二十条”措施中提到,“严格执行国家统一的防控政策,严禁随意封校停课、停工停产、未经批准阻断交通、随意采取‘静默’管理、随意封控、长时间不解封、随意停诊等各类层层加码行为。”

如何理解“二十条”中的这一表述,什么时候可以实行封控措施?由谁来划定?如何划定?

@新黄河
2022-11-26 weibo.com/7611147927/MgO0VbjUL

:已反映到相关部门

““找个黑地儿拘他三天”“他的软肋是儿子”“看哪个帽子扣他合适”。11月25日晚,一段疑似北京天通苑第二社区工作人员商讨对付“挑事”居民的视频引发网民关注。26日上午,新黄河记者以社区居民身份致电北京市昌平区天通苑南街道办事处办公室,询问网传内容相关情况,工作人员表示,已经把这个情况反映给街道一个部门了,同时该工作人员还表示,目前不了解事情的前因后果,在不知道真实情况之前希望居民先不要转发,如果情况属实,上级部门会认真调查。

据视频标注信息显示,该视频“2022年11月20日18时拍摄于北京市昌平区天通苑南街道第二居委会内”。视频中,屋里两男两女在交谈,桌子上的宣传册印有“昌平区志愿服务站”“天通苑”等字样。

视频中,4名工作人员疑似正就某事情商讨处置对策,并不断说出“哪天找个黑地儿拘他3天”“他的软肋其实是他儿子”“咱们把这帽子往寻衅滋事上靠”“看看哪个帽子扣他合适”等惊人言论。

网传视频中同时标注了工作人员身份信息,其中一位女性工作人员被标注为“书记尹丽”。新黄河记者发现,在2022年7月26日的《昌平新闻》视频中,天通苑南街道天通苑第二社区党委书记曾接受记者采访,名字同样为尹丽,其在采访中表示,“作为一名党员,一名基层的工作者,我备受鼓舞,也充满了信心和干劲,我将为群众办实事,办好事”。目前尚无法确认二者是否为同一人。

记者多次拨打天通苑南街道天通苑第二社区居委会电话,均未接通。

围巾子:
2022-11-25 m.weibo.cn/1288825284/MgJzJfkv

2022年11月25日前后,发生了很多事儿:
新疆某小区高层发生火灾,因疫情防控原因救护通道受阻导致10人死亡。
新疆1124火灾新闻发布会上负责官员称“部分居民自防自救能力弱”,同时上万名乌鲁木齐市民高喊“为人民服务”口号走向街头,在市政府门前挥舞国旗,要求解封。
北京柏林爱乐小区居民为争取正常生活权利与社区防疫人员理性沟通,抵制无理封控,在常营乡乡长的许可下,当场解封。
北京天通苑南街道第二居委会书记尹丽,副主任沈辉,工作人员徐博,张丽娟密谋暗害辖区居民,并扬言“孩子是他的软肋”“找顶帽子给他扣上。”
北京顺义某小区白衣大哥与不合理封控小区行为斗智斗勇,成功阻止了层层加码的过度防疫。社区工作人员哑口无言。
重庆某小区一圆头圆脑大哥在小区门口发表演说,警察欲强行将其带走,被围观群众救下,大家亲切地称他为“超人哥。”
北京望京很多小区业主联名签署承诺书,承诺保护阳性邻居,拒绝拉到方舱集中隔离。
重庆某小区有老人被社区通知阳性,要求拉走隔离,小区居民自发到楼下阻止,要求复检并成功留住该老人,小区也从“自愿封控”变为默认解封。事后被通知,该老人阳性系误诊。
流量明星吴亦凡因强奸罪被判刑13年,因偷税漏税被罚款6亿。各大主流媒体该新闻遭无视嘲讽。
上面的很多新闻很多视频资料都已经被删除或者正在被删除。趁现在还没忘记,记录如此,能记一日是一日,能记一分钟是一分钟。
祝福今夜每一个勇敢的人。

——+——+——+——+——

围巾子
2022-11-26 weibo.com/1288825284/MgNb1iZxL

不意外。昨天那条记录发生了什么的微博被删了,这是一个不能记录的时代。
意外的是,他们顺手连我置顶的诅咒删帖人员不得好死的微博也删了,搞的我现在没有置顶微博,光秃秃的很不会员。看他们怕成啥熊样子了。
有个老哥哥劝我忍着点,说“贴墙上难看,放心里难受。”早上起来我看到朋友圈微博上满屏的404,像一道道伤疤一样留着,我想难看的不是我们,是打人的人。

恶之所以盛行,是因为无条件的服从

荞麦 文华先知好书伴读 2022-04-28
mp.weixin.qq.com/s/yc9uraaXNhv

托克维尔说,权力无论如何产生,归多少人掌控,只要不受制约,就必然作恶。激进革命很少带来自由,却时常带来新的专制。历史上,不受制约的权力造成的历史灾难不胜枚举,纳粹德国、苏俄、红色高棉,等等。
 
然而,这只是恶的一面,甚至说不是最可怖的,因为对这一问题的警觉以及预防之道,早已有之。更重要的问题是,极权之恶之所以横行,是因为有另一种不容易被察觉、也不容易被追责的恶为它提供了沃土,它就是“平庸之恶”——对自己思想的消除,对命令的无条件服从,对个人价值的判断权利选择放弃。

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張志宏 · 在臺北文創
2022-11-16 facebook.com/100000881169018/p

【QA時間】


在寫角色時,會從兩個方向來想,第一是「角色本身的設定(人格)」,第二是「角色的人際關係」,畢竟每個人跟不同人的互動都會是不一樣的。角色本身的個性,我會幫他寫履歷表,可能A4的紙我會寫15張左右關於他的生平,那在他個人履歷裡頭,他的口頭禪、好惡、創傷、擔心的事情…等我都會寫進去,雖然這些東西可能最後不會放到故事裡,但卻可以形成他的人格,尤其角色的「好惡」我一定會寫,這很重要。
有時我會覺得編劇其實比導演更接近演員,編劇如果太客觀,角色不會鮮活,當然還是要有全面、全觀視野。譬如說一個劇,主角群有四個,這四個人我都會分別寫滿15張A4紙的履歷表,當角色進入到我身體裡面時,我就可以很自然寫出這個人所需要的對白。
最重要的是角色之前經歷了什麼事情,每一個人不是用他的頭銜、單字來構成他的人格,而是透過以往的經歷,例如:他不喜歡酪梨,就要寫出他過往的原因。從這邊去衍生,分枝出去,角色的深度厚度就會變大。
所以當自己想不出來時,就要練習去傾聽別人,這是編劇的功課。不管是怎麼樣的人,都會有很有記憶點的往事可以提。


其實這是我寫四重奏的第一場戲,還沒想到劇情、主題、大綱,唯一出來就只有黃金陣容的四位演員,當我聽到是這四個人的黃金陣容要來演,我就決定我不要寫大綱、關係圖了,因為我太喜歡這四個演員,我不希望這四個演員被埋沒在故事裡面,如果你有一個喜歡的人的時候,不管他講什麼你都聽得進去(笑)。
所以你喜歡的人,就算沒有戲劇性,他只是在那邊,你就會想要看下去。我想應該很多人有經驗,看偶像的直播看他講幾個小時沒內容的事,你還是會看,這就是我想在四重奏做的事情,我只是想看這四個演員講話而已。
炸雞要不要擠檸檬汁,這是自古以來很嚴重的問題(笑),這是很普世的問題但沒有很戲劇性的情節,但類似這樣的場面,每一週都出現在故事裡面。也因為四重奏的關係,我跟朋友去吃炸雞,旁邊有檸檬,都會先看我的臉、看我的反應,我碰到這狀況會覺得很煩,所以現在炸雞一上來我就會先擠檸檬汁再說。


遇到不擅長的題材跟角色我都會讓自己盡量開放來,透過大量故事跟田調去補滿不足的部分。但畢竟現在自己已走到比較資深的階段,比較不會有討厭的工作進來(笑),如果真的遇到也只能透過調查、採訪來解決。不過,一個人要去描寫另一個人本身就是件很困難的事,所以我是真的每個作品都是保持很新鮮的心情來面對,每個角色都是保持著第一次見面似的,充滿好奇跟疑問去面對他。


自己寫作也會有格式,日本跟美國都有這些格式,但不會是在寫作時最重要的東西。我自己在學校教書時,還是會揪學生說你這個三幕沒有做出來,學習這些技術是很重要的,但是「」也是很重要的。


編劇常常在挑戰演員,這樣寫演員演得出來嗎?有的時候覺得編劇對演戲不要太了解比較好,讓演員自己去挑戰。情緒就交給演員去表現,在劇本上不用做描寫,例如:在劇本或台詞的哪裡寫下(哭泣)。


沒什麼戀愛經驗,全都是自己的想像、謊言跟妄想。我是在21歲入行,當時只是製作人在找新人,就從戀愛劇開始寫,在前面幾個戀愛劇的寫作上發現自己功力有增加,但在戀愛經驗的能力卻還是沒增加。


我心中想著這些事情,不講出來,而別人也是會懂的。就像是表演也是很類似,你現在就算不作出悲傷的演技,你心裡想著悲傷,就能用各種動作表達出來,編劇也是,人的感情、心情是藏不住的。
譬如說講比較技術性的事情,如:跟喜歡的人拿同一支筆,假如核心的概念就是我很喜歡A,但我不特別去表現出我喜歡A,但當B靠近A時,我卻露出不喜歡B的表情,這就是接近核心了,所以這對於編劇來說是基本功,我在學校也會教學生,像是今天要寫悲傷的心情,但請用10個以外的方式去表現悲傷。


已經好幾年沒看連續劇,也不看電視了,但我覺得這不是很好的傾象,可是以前在找靈感時,會去看別人的戲劇,我有個寫作的壞習慣,會很常跳去想別的事情,就像看電影,越有趣的電影就越會想別的事情,會主動幫他想故事以外的番外篇。但我覺得去看別人的作品是好的,因為有時靈感還是會跟別人重複,年輕時,身為編劇還是多看別人的作品比較好。


」就是我的秘訣,記者很常問我,怎麼紓壓,我才不要放鬆呢,因為還沒寫完之前就不要放鬆。我手機裡有計步器,像我在寫電視劇時,有時會發現手機裡出現一天只走32步的情況,我就是走去廁所再回來而已,甚至我希望我可以連廁所都不用去。
因為不會有人幫你把劇本寫完,也不會出現什麼魔法突然就寫好了,我只有持續坐在椅子上盯著螢幕,才能把劇本寫完,這是最大祕訣之一。
然後第二個祕訣就是「多聽別人說話、多去做訪問」,也就是多去學習的意思;最後一個就是去看好萊塢寫三幕劇的構成,真的要講訣竅,學好三幕劇是什麼東西,然後就是去外面採訪,再把自己黏到椅子上,就是這三點。


要寫出百分之百不傷害人的戲是滿困難的,就算寫了有人踩香蕉皮受傷,也不敢保證沒有人不會被這樣的劇情給傷害。其實我自己越想這個問題,就會去反省說要這樣去創作嗎?我自己有時認為正義、正確跟表演是衝突的,對的事情有時候不一定開心或有趣,所以有時候你把東西料理得有趣時,也會傷其正確性,所以我們在創作時也得要面對「政治正確」這個領域,我其實自己的預想在10-20年後,以現實題材作為創作會逐漸越來越少。
現實生活中的故事開始越來越少了,就像〖儘管如此也要活下去〗,是幼小孩童被殺害,如果是現在的我就不會接受這樣的題材,那是因為不管我們在呈現上花多大的工夫,但這個圖像就還是會傳播到人類的腦中,如果我們要前進到一個更加進步的社會,那戲劇裡頭有些過於殘酷的呈現,應該就需要去避免,尤其是在傳播力很強的時代裡,我現在的思考是,如果有人會因此而受傷的話,我就不會放到作品裡,這是我現在在思考的問題。


因為我生命也沒這麼久,大概也再活30年,我不用去配合用倍數觀看的人,可是我的確有知道有些人追劇的時候會把速度加快,一個小時的長度也看不了,接下來下個時代的創作者得要去跟消費者的習慣去對抗。不過,人生就是苦短,創作者不該去做自己沒興趣跟不開心的事情,還是要做自己喜歡的事,盡情地去投射到創作上。

(2/2)

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張志宏 · 在臺北文創
2022-11-16 facebook.com/100000881169018/p

今天有帶著電腦去聽2022金馬電影大師課,還坐在第一排搖滾區又有桌子,就讓我稍微把今晚【 的上課筆記整理起來分享給大家吧!


老師在日本是電視劇編劇,主要撰寫戀愛類型作品,而戀愛劇是最難寫的一種類型,不知道大家有沒有在街上看到情侶談情說愛的畫面?看了就很討厭,在螢幕中的情侶如果發展得太順利,觀眾看得會不開心。
如何把戀愛寫得不順利,就是編劇的功力。所以戀愛劇要寫的就是兩個人的心靈如何維持不相通,如果兩個人相遇就互相喜歡,觀眾就會看得不舒服,戀愛劇要讓片中人物無論如何見不到面或錯過彼此。戀愛劇的劇情是不可以有真正的進展,在這麼長的時間(日劇可能11集、韓劇可能25集)都要錯過彼此,這高難度是戀愛劇的編劇要做的事。
不要直接把別人的戀愛寫出來,要不斷去思考戀愛中會有什麼樣不順利的事?在伴侶關係中過得不順利所遇到的關卡,在日本稱為「枷鎖」,不知道大家想像在情侶之間會有哪些枷鎖存在呢?
最簡單的就是「三角關係」或是「不倫」,不倫或三角關係都是包含在戀愛劇裡頭的,戀愛劇可能還會加入更多元素跟類型,而我自己刻意不去寫但很常見或被使用的就是「生病」,因為生了重病、不治之症而造成情侶無法長久在一起。
可是要單純以戀愛拍攝一部長片,這很困難,因為我們無法用眼睛看到人類的心境,眼前的人什麼時候喜歡、討厭一個人,這是眼睛看不見的;所以在人的好惡或兩個人的距離感,這非常不視覺化的東西就是寫戀愛劇的挑戰。


老師說別人的劇本大綱很常用文字,但他都是用畫的,然後他就直接連IPad用【東京愛情故事】的人物關係作為範例,邊說給大家聽邊來畫關係圖(這邊很難用文字表達清楚)。戀愛劇就是建立在「關係圖」跟「箭頭」上面,箭頭朝著誰、有著什麼樣的遷移,就會影響劇情進展;戀愛劇就是看人際關係有怎麼樣的轉變,到我現在創作時還是會從「關係圖」開始,不只是關係,連生病、貧富、忙碌等外力介入,也都會用關係圖來繪製。


戀愛劇是用人際關係堆疊出來的,如果想要讓內容充實,就要靠「台詞」,如果對話本身不有趣的話,才會再加入其他東西來增加戲劇性,所以倘若你想要讓戀愛劇留在戀愛本身,就要努力經營台詞。怎麼樣讓對話有趣,就是要讓對話看起來好像對不太到頻率,甚至是「」最有趣。尤其最重要的,就是要把「愛」藏起來,不能把愛寫出來,只能寫出愛週遭的東西來讓觀眾感受到。
劇本上只會寫出眼睛看得到跟耳朵聽得到的東西,所以要用眼睛跟耳朵能夠接收到的資訊,把看不到、聽不到的資訊放進劇本裡,這是編劇的工作。有時看不到、聽不到,卻能感受到,這就是編劇的技術,技術用得好不好就攸關劇本的好壞。

STEP 1 全世界沒有比這更無聊的對話,但很多人都會出現這種句型
A「天氣真好呢」
B「真的呢」
A「真的很熱呢」
B「很熱呢」

STEP 2 角色開始有自己的生命
A「外面天氣很好喔」
B「是喔」
A「非常舒服喔」
B「那很好啊」

STEP 3 對話上的丟接球有互動
A「真舒服」
B「怎麼了」
A「因為天氣很好啊」
A「感覺如何」
B「非常好喔」
A「不錯喔」

STEP 4 他們互相有重疊但也有不重疊的地方,意見相左,也是人類溝通的一個環節。雙方意見不同才能衍生出故事。對話後面產生跟前面不同的意見,才會有想像空間。
A「今天很熱呢」
B「沒有,很冷吧」
A「我喜歡你」
B「我討厭你喔」
如果B說我也喜歡你,就沒有進展空間,B說我討厭你,才會是戀愛劇的開頭。所以戀愛劇展開通常會遇到一個與自己持有不同意見的人,或者是同時有好幾個持有不同資訊的人聚在一起,才會衍生出故事。

STEP 5 日文中主詞跟受詞可以拿掉,這種曖昧的表現在日劇裡是成立的,因為語言本身的關係。
A「(凝視著小島的眼睛)喜歡」
B「(看著桌上的草莓)喜歡」
A「紅綠燈是在轉紅時走過去的東西」
B「(皺眉)」
這對話代表他們真正要講的事情跟紅綠燈沒有什麼關係,所以STEP 5比較進階,嘴巴上講的東西跟實際上是不同的,有沒有辦法把對話寫到這種程度,就會影響到你的戲劇精彩程度,要讓觀眾有想像空間。


故事本身跟電影劇情一樣,就是讓人去體驗一段經歷,不要讓觀眾去聽創作者說教,而是要創造一個體驗,來讓觀眾去跟著故事,例如說:體驗不甘心、悲喜交加,讓觀眾用自己的想像力去體驗這段經歷。我每次在寫劇本時都相信我的觀眾,讓觀眾有自己的詮釋,這才是真正的創作。所以我會想盡辦法在對話中混淆我的對話,甚至撒謊,把對話藏起來,把最重要的地方留白,不寫進去,把周遭填滿,看我的觀眾能否看見中間的形狀。
我相信讓觀眾自己去思考、去發現,比直接告訴他有趣許多。
在海邊
A「我喜歡你」
B「我喜歡你」
在機場
A「我喜歡你」
B「我喜歡你」
在海邊可能是真的喜歡,但在機場,可能台詞的喜歡就會變成是「道別」。每個人所擁有的知識、資訊都會影響對故事的理解程度,例如:你理解機場是個什麼樣的地方,那你就會知道在這地方說出喜歡,就代表著道別。
在日本,電視劇的前身是廣播劇,所以多年以來有人會說日劇是有畫面的廣播劇,但80年代後就不同了,所以當視覺也可以成為一種非語言的呈現,在對話也才會有更多發揮的空間,像海邊的告白跟機場的告白就是一個範例。


電影創作者的教科書一定都會說不要用對白來拍電影,但我覺得現在不太一樣了,電影視覺跟文字結合之後會產生不同的意義。所以我相信在特別需要描寫人際關係時,對話會是重要元素。
以【離婚萬歲】為例,當然我不會認為離婚好,但語言就會有「講反話」的層面,為了表達自己的想法但刻意講反話,就像「我喜歡你」跟「我討厭你」是同一個意思。
為什麼要用反話,就是要做一個效果讓人注意到這個議題。在日本有「漫才」,一個人搞笑、一個人吐嘲對方的表演形式,那這樣的關係形成搞笑的互動,其實在漫才的技術裡,有個手法就是「」,這手法本來是刑警在用的,刑警知道兇手是誰但卻先不抓他,在漫才裡,也是先讓對方講錯的話、大錯特錯,吐嘲的人先放著不指正他,這會有什麼效果呢?這會讓觀眾自己在心中想要指正他,當大家的情緒累積到最高點的時候,吐嘲的人才說「你這樣不對」,才會創造最高潮。
當你要創造更大的感動、憤怒、笑點,就要去累積,如果想要吃好吃的早餐,那你前一天就不能吃宵夜,先餓肚子,這同樣的道理。所以我在寫一場戲的時候,我不會把最重要的戲寫在最前面,我會繞路。
進餐廳的戲,我會從進門的戲開始寫,例如:誰先進門、誰坐哪一邊,從這些東西開始描寫,觀眾在看的時候會知道這場戲的重點是什麼,但是對話一直圍繞在其他事情,這不是為了要讓對話有趣,而是我要製造懸疑感,讓目的不要顯露出來,就像炸彈,你一直聽到炸彈的聲音,就會有懸疑感,但是爆炸的話,懸疑就不見了。編劇要寫鋪陳,這些描寫就會讓角色有深度。


雖然寫劇本的時候我們只會寫某一段時刻,但把其他時刻都形塑出來,這可以讓角色更有深度、厚度。但缺點是有點無聊。畢竟有些人還是比較喜歡看動作戲、激烈場面,所以我只能相信不是全世界的人都喜歡看動作片。
再來像是服裝安排,如:貴氣的人vs貧窮的人,大部分的人會想要支持衣服有破洞的人,覺得他可憐,但如果安排貴氣的人才是好人,觀眾就會驚訝,稍微顛覆大家想像、社會常識,才能製造更多意外性。
其實對看起來比較貧窮的好感,對故事進展是有好有壞,因為大部分的人在看戲劇時,都會對活得不順遂的一方感到同情,所以對於很光鮮亮麗的人一開始都不太會有好感,當中有個問題就是「如何去製造觀眾的共鳴?」,要讓觀眾搭上故事的這班列車,首先就是要讓角色產生共鳴,就會讓觀眾投入其中願意看。
雖然我做這樣的分享,但我只是抱持著愛護我的角色的心態,全心去面對眼前的人、眼前的角色,想盡辦法去貼近他,跟角色活在同一個世界裡頭。我常常在寫下第一行的時候,我並不知道這個角色會怎麼樣,今天分享的東西很多是分析、規則,但在創作時,這些東西並不會在腦子裡。

(1/2)

微路
2022-11-15 weibo.com/1746753625/Mf5xScaxj

权力是命令者的隐身权
基层是执行者的免罪符
以前误以为,在中国这种经历过大屠杀的国家,从事「执行性」工种的人,面对类似「让你杀人你也杀吗?」激愤质问,不敢理直气壮回答:「基层也没办法、基层只执行命令」。
这两年被现实教育了,有些人披上白制服 红马甲,就不是人了,就是纯粹的机器了,就是明知道执行的封控会致死也不会放松一寸尺度。并且毫无愧疚。

他们还有什么脸面和资格面对历史、控诉历史?
当年参与大屠杀的日本人,也是执行军令、战后也是用「只是执行命令」逃避审判与谴责。

有些白制服 红马甲,如果异地异时而处,就是会毫不犹豫参与南京大屠杀的基层。

———— ⁂ ————

微路
2022-11-15 weibo.com/1746753625/Mf5F4i9MP

太多娴熟利用「基层」当免罪符的例子,看吐了。有免责式执法权的人要是基层,那么被执行的人们又是什么层?地下室阶层?比惨谁不会?以后再遇到用基层二字卖惨撒娇的,大家也理直气壮起来:我们是地下层!

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肥啾电影
2022-11-15 weibo.com/6301921859/Mf7kyC05N

早上又听了一遍昨晚「反派影评」,对引进片的分析,也算是明确了哪些片子能不能引进了。

现在对外片两道红线,基本决定了引进片现在在中国电影市场的配角甚至是龙套地位
1、十四五中国电影发展规划提到年国产片的票房占比不能低于55%,意味着引进片必须低于45%
2、17年就颁布的中国电影产业促进法,每家影院每年放国产片的总时长不得少于2/3,引进片只能放1/3的时长

「非必要不引进」,引进片由原来的水平性考试,变成了选拔性考试,什么乳不乳是个误区,《速激9》上映前,赵喜娜乳华风波,道歉之后照上不误。

结合近三年引进片的特点,把能够引进的片子进行归类,它们分为三类,
第一、宣传属性(具体分内宣外宣) 比如:近3年在全球火爆的迪士尼在内地的碰壁,对比环球影业多部同步北美的引进片,如今年内地引进片票房前三《侏罗纪世界3》《坏蛋联盟》和《小黄人2》全是环球的,环球在中国内地不管是影片数量还是引进的时间独领风骚
外宣:比如:北京冬奥会遭遇杯葛的时候,环球旗下的NBC作为北京冬奥会的北美转播方坚持大规模宣传冬奥会的计划
内宣:《小黄人2》三胎版特供内地;又比如在中美外交冰点时引进的揭露美国关塔那摩虐囚的《760号犯人》
第二、本土合作 比如:北京环球影城国企股份占比7成或者中影投资的《速激》系列
第三、外交花瓶 一大批小语种电影,最典型的去年的突然引进的一部韩国电影,都是外宣工作大局

94-19是分帐篇时代,到20年开始分帐志被实质掏空,现有的引进方式也意味着“分账制”已经名存实亡。
无论哪个时代,引进外片与否,从来都和观众没关系,起初引进外篇是为了救活市场,而市场救活之后,外片起到鲶鱼效应救穷,用市场换技术,建立自己的电影工业。现如今不救急不救穷,就是了为了提防西方思维占据主导

分账时期好莱坞大厂一直在内地市场寻求更多话语权包括档期上有所话语权,为此他们甚至愿意在内容的删减上做妥协,现在呢,他们不会像原来那么重视中国内地市场,是因为他们在谋求新的赛道,新的尝试,流媒体的平台成为新的核心竞争力,好莱坞的重心开始向流媒体进行战略转移,流媒体被他们视为影院垄断发行权的平替,电影院票房的位置就变得不再那么重要了

片尾提到:学者储先生在40年代末论自由的时候做过一个论断,以前自由是多和少的问题,以后是有或无的问题,同样引进片也是如此:以前是多和少的问题,以后是有或无的问题。

当然也不是以后都看不到引进片了,还是上面说的那三类还可以引进的,比如类似《760号犯人》的内宣类电影,当然引进不只是好莱坞,只说更多会体现一个朋友圈的属性,谁是我们的朋友,就多上谁的。

所以如果真如波米所言,以后哪部引进片能不能上,其实已经很明确,电影谜语人博主和观众,不要把希望当成现实,不要带着希望找博主,带着答案找论据,能不能上,其实早有定论,梦该醒了。

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周冬雨、金鸡奖和被割烂的银幕|子戈专栏

子戈 枪稿Z 2022-11-13
weibo.com/6358247616/MeSc8xMAd
mp.weixin.qq.com/s/44fX-1VYdpp

金鸡奖颁完了。有几个小惊喜,但终归还是意料之中。
还能怎么样呢?又能怎么样呢?
颁奖典礼还是那么光鲜亮丽,论坛发言还是那么高屋建瓴。
没有人敢提档期谁来定,影院快死了怎么办,漫威大片哪儿去了……
大象席地而坐,而大家挤在墙角,装作一切如常。
——枪稿主编 徐元

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荡科长
2022-11-15 weibo.com/1770088567/Mf7qQ7WRJ

四季办把话说到这份上,压力应该给到从业者这边了。

电影如果只是个政治宣传工具,它就会变得特别容易解释,围绕它发生的一切都毫无仪式感和神秘性。所以,四季办只用了两期节目,就把中国电影里里外外那点事都说透了。反过来,如果电影还保留它本应该有的商业性和艺术性,哪怕只是聊一部电影,四季办和嘉宾们聊个三天两夜也不一定能聊透,对吧?

所以,从业人员是时候去思考和行动了。该说的、不该说的,都让一个影评人说完了,然后呢?如果中国电影就是这么个玩意儿,观众是不需要的。好莱坞可以不要中国市场,中国观众也可以不要中国电影。中国电影的部分从业者,有点像是今年春天某些被封控的学生,一边发博诉苦,一边跪舔政府——你们不自救不反抗,还指望观众替你们拆围栏吗?

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