#日本出版社推荐
書苑新社的出版物风格都很统一,基本都是和暗黑怪奇恐怖主题相关,品类不限于艺术书、漫画、译介的海外奇幻小说作品,还有一些把耳熟能详的童话改编成暗黑版本的绘本作品(暗黒メルヘン絵本シリーズ)。很直观看到耽美主义在现代日本的延续和发展。
有几本书挺有趣的
•図子慧「愛は、こぼれるqの音色」:女性作者创作的官能小说,标题就挺有意思的——《爱是溢出的音色q》。标题对应的短篇小说故事围绕记录性高潮的内容制作,背景设定在近未来,同时包含科幻和悬疑元素。吸引人的应该是区别于直接的色情内容,在小说里试图再现性爱快感本身。书中还有一篇中篇《密室回路》。
•樋口ヒロユキ「恐怖の美学〜なぜ人はゾクゾクしたいのか」:这本结合符号学和美学伦理,回归到【什么是恐怖】的定义问题,重新理解为什么会被“恐怖感”吸引和控制,这应该也是理解恐怖奇幻这种风格的一个入口。有好几个读者反馈第九章《寺山修司和新世纪福音战士》挺有趣。
另外还有一些至今还在更新的季刊
•给奇想家推荐的恐怖黑暗幻想杂志ナイトランド(Nightland)
•以另类角度介绍评论艺术、文学、电影等的トーキングヘッズ叢書(TH Series)
•不拘于现有艺术价值观自称是异端派的艺术杂志ExtrART file。
齐泽克在法兰克福书展的演讲重复了一个旧观点:“没有诗歌就没有种族清洗。”
他提起这个是在抗议虚假的包容政策——某德国书奖推迟了原定在书展期间举行的巴勒斯坦作家阿达尼亚·希布利 (Adania Shibli) 颁奖典礼——但是没有展开说,我觉得还怪可惜的。
https://www.youtube.com/watch?v=-YXU9iFzeFI
其实没说什么特别的东西。他说“西岸的巴勒斯坦人长久被遗忘,是个悲剧”的下一秒就被德国官员Uwe Becker打断,问他怎么不提以色列人,齐泽克说“如果你问了前几个(支持以色列的)演讲者这个问题该多好。”
一些新的感受
今天听完赋格的艺术,想到真的蛮久没听,就随手翻出之前听完写下的一些文字,忽然发现不知不觉间,自己的心态已经不同往日了。曾经觉得,巴赫临终前留下带有BACH动机的最后一首赋格没能完成,属实是天大的遗憾,也曾经为此去寻觅各种补完版来听,但始终不是那个味道。
现在听罢却产生了另一种截然相反的强烈感受:未完成才是它应有的,最好的归宿。就像废墟之美并不亚于完整的建筑,没有写完的音乐也并不仅仅意味着残缺。老巴赫毕生苦心钻研复调音乐的各种可能性,这样的收尾,正让人想到他的攀登与探索是永无止境的。宏伟的音乐在BACH动机出现不久后戛然而止,回荡在无尽虚空之中的音声,比一个完满的结局更加令人望而生畏——是的,它没有结束,并留下了无尽的可能,巴赫在此用音乐写下了他的签名。
想起红辣椒里的那句台词——
“接下来要怎么拍啊?”
这是一个真正的艺术家永远会反复叩问自己的问题。
我真心觉得咱东亚女性的能量在日益壮大。韩国已无需多说,妇女党开始起势,还有以一己之力潜入韩国最大的网络性犯罪组织n号房揭发其罪行并最终成功的朴智贤。更遑论梨花女大为首的首尔女大学生多次动员学生请愿关注韩国社会议题。它韩女权如今走向周围邻居很难企及的新高度。也不难理解目前它韩俩大政党不约而同限制女性参政,这说明韩男切实对她们感到惧怕恐慌。
日本这几年表现也十分抢眼。暂不说俩大长期关注女性议题的知名女教授——牟田和惠与上野千鹤子。女性残酷文学先驱桐野夏生近些年也以诸多代表作强势推动社会关注女性现状,比如她的《异常》就给日本上下带来极大反响。
更不用提伊藤诗织,不只自身与日本男权政治的搏斗经历令她轰动世界,目前她更是长期站在针对亚洲女性霸凌骚扰性侵案的新闻调查一线,成为闻名全球的新闻记者。
除此之外亦有为了让社会关注日本冤罪错案、企图打破日本电视台与政坛组织的潜规则,而不惜辞职跳槽的佐野亚裕美制作人。其大胆无敌的魄力更是得到知名女演员长泽雅美鼎力合作。目前麻酱主演的《Elpis》,就是女制作人女编剧女主演三位女性筹划六年的作品。其中麻酱在片中造型,正是致敬当年东京ol遇害案的受害者。