贴一段豆友摘录的一段话:
波米:“娄烨用这种方式在表达一个事情,疫情彻底地改变了他自己对电影的看法,在巨大的苦难面前,电影本身也变得微不足道了,电影的正片最终退让给了网络视频、张颂文、齐溪、秦昊、黄轩这些专业演员都不如最后李医生自证身份的一张图,不如一个孩子追着救护车奔跑,喊着“妈妈别走”的的短视频。
所以这不是电影的胜利,恰恰相反,娄烨在这个片子的表达是在说电影的失败,回到最开始我们提到的,电影前段的伪纪录片段是非常剧情片的样貌,而后来这样的摆拍影像越来越少,此消彼长的只剩下满屏的素人视频。娄烨也就是在用这种格式的退让,陈述自己的无力感和电影的无力感,摄影机最终被交出去了,交给了大家,交给了所有敢于发声的人,这可能也是这个电影伟大,但却又在戛纳尴尬的地方。
因为后疫情时代的电影节总是挑选各种的电影情书,然后忽唤着电影人,你们摄影机不要停,戛纳今年的开幕片又是法国昆汀穿梭电影次元壁的元电影,而一两年前的开幕片甚至直接就是法国翻拍版的《摄影机不要停》。鸡血够多了,娄烨在用这么一部反元电影告诉你,摄影机或许可以停,持摄影机的人也可以把机器先放下,你们不妨听一听武汉夜空里飘荡过的思念曲。”
全文:微博@吴可奉告_
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> 刚刚看完娄烨《一部未完成的电影》的首映,之前知道是以疫情为背景的伪纪录片,没想到的是,是一部伪「伪纪录片」。影片一开场,剧组被封在酒店,秦昊与安保发生冲突,流血,警戒线,鸣笛声,镜头晃动得厉害——我第一次觉得这不是娄烨的风格,而是一种写实——我被迅速拉回了那段历史。
> 这应该是我看过竖屏占比最多的电影,超过一半,竖屏用的都是那三年的短视频——如果当时没有保存下来、现在已经在互联网上不可考的短视频。每个短视频都代表一个时间点,从2020年初到2022年的尾声,它们是正确的历史,我们集体经历的历史。但已经很久很久没有被提起了,以至于当我不是在手机里、而是在大银幕上看到的时候,产生了一种巨大的不真实感,问自己:这是我能看的吗?又觉得自己跪久了,想不起来站着的滋味。
> 这是我迄今看到中国观众最多的一场,到后半程,影院各处都传来啜泣,后排的观众说,每个人都在哭自己。
> 娄烨和主创都来到了现场,放映结束后,观众为他们送上了漫长的掌声。泪水和欢呼是交织的。娄烨说,他最大的愿望是能让更多人看到这部电影。我不知道电影经历的一切,也不知道他的愿望能否实现,我知道的是,这是我心目中这十年最伟大的中国电影。我为今天能坐在这个影院里感到由衷的幸福。