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看这个汉文与东亚世界，作者写越南语的汉字音保留了中国早期的上古音特色，韩语里的汉字音保留的是唐宋时的中原雅音，日语里的汉字音读保留了吴音（应该是南北朝时期的金陵雅言）、汉音（唐代长安音）和唐音（宋代以后的中国南方音）。等于每当有中国人嘲别的亚洲国家的语言不好听/不如中文的时候其实就是在轻轻辱各朝各代的华

贴一段豆友摘录的一段话：

波米：“娄烨用这种方式在表达一个事情，疫情彻底地改变了他自己对电影的看法，在巨大的苦难面前，电影本身也变得微不足道了，电影的正片最终退让给了网络视频、张颂文、齐溪、秦昊、黄轩这些专业演员都不如最后李医生自证身份的一张图，不如一个孩子追着救护车奔跑，喊着“妈妈别走”的的短视频。

所以这不是电影的胜利，恰恰相反，娄烨在这个片子的表达是在说电影的失败，回到最开始我们提到的，电影前段的伪纪录片段是非常剧情片的样貌，而后来这样的摆拍影像越来越少，此消彼长的只剩下满屏的素人视频。娄烨也就是在用这种格式的退让，陈述自己的无力感和电影的无力感，摄影机最终被交出去了，交给了大家，交给了所有敢于发声的人，这可能也是这个电影伟大，但却又在戛纳尴尬的地方。

因为后疫情时代的电影节总是挑选各种的电影情书，然后忽唤着电影人，你们摄影机不要停，戛纳今年的开幕片又是法国昆汀穿梭电影次元壁的元电影，而一两年前的开幕片甚至直接就是法国翻拍版的《摄影机不要停》。鸡血够多了，娄烨在用这么一部反元电影告诉你，摄影机或许可以停，持摄影机的人也可以把机器先放下，你们不妨听一听武汉夜空里飘荡过的思念曲。”