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《梦华录》还是《贞洁录》?国产剧的厌女叙事究竟还要演多久mp.weixin.qq.com/s/Pg3vPiE2voV

这种通过自我切割来完成自我升级,靠“我和她们不一样”来自证的逻辑,本质而言都是厌女的表现。

因为说到底,在这种逻辑的叙事之下,对弱者的歧视机制仍然完好无损,仍然可以不断进行再生产、再歧视,底层女性被排除、被鄙夷的境遇并没有得到丝毫改善。

你管这个叫立意绝佳的女性叙事?

古代的风尘女子基本都是遭受封建社会和男权迫害的可怜人,同是天涯沦落人,当你好不容易脱离苦海之时,又何必用如此不堪的态度对待那些仍在泥潭里挣扎、无法选择自己出路的女性呢?

赞美一个女性的品质,但否定成就她品质的源头和过往,这种自相矛盾、主动裹脚的人物逻辑,怎么敢去碰瓷关汉卿并自诩女权?

我们无从得知生活在那个年代的赵盼儿会否鄙夷自己的出身,但熟知封建制度迫害威力的现代人,却在清楚地看到每一个底层女子的悲苦底色之后,仍然传递出了“以色事人才叫贱”的价值观念。

表面上是赞扬那些苦练技艺、靠自己本事吃饭的卖艺不卖身的乐妓,颇有现代女性的独立风范,实则是无视底层女性被剥削肉体的痛苦,甚至将这些“贱女人”从女性行列从排除出去,因为她们自甘堕落,不配拥有被人尊重的权利。

在一些古言小说的设定中,女主角即使是海王、采花大盗甚至和离二婚的设定,都还是没有任何性经历。她们聪慧冷静、飒爽果敢、大杀四方,但仿佛各个都患上了只有男主才能治好的亲密接触恐惧症,表面上在写女主的事业线,实际上仍然深陷在为了“处女”而“处女”的情感漩涡中,无法自拔却不自知。

在想象的世界里,男性角色真正做到了纵享人间自由,出走半生归来仍是少年,但女性角色却被裹上了各种不合逻辑的糟糕意识,看似是宇宙的中心,然而事实上,她们连摆布自己身体的自由都没有。

“女主角是处女”可以作为文艺作品鉴赏偏好的一种,本身并没有任何值得质疑或抨击的地方。我们尊重这种鉴赏偏好,但同时也应该警惕,这种精神上的单向偏好正在通过文艺作品侵蚀着社会意识,冲击着现有的价值和秩序,为原本就走的不算太远的女性解放之路,再度加大了负重前行的砝码。

《梦华录》就像是一出精致却经不起推敲的偶像马戏,逗人一乐也就罢了。其对女性主义的书写仍然停留在让剧中的柳岩将男人丢进水里的阿Q式肤浅精神快感,在真正应该苦下功夫的价值领域——看到底层女性悲苦、跨越身份阶层歌颂女性价值这个核心议题的表现上,《梦华录》远远不如千百年前活在封建社会的古人。让人很难不感慨,现代人要是主动裹起脚来,那可真是谁也不输。

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