两块初华 @[email protected]

我觉得相信苦尽甘来的人都属于赌性太重

贴一段豆友摘录的一段话：

波米：“娄烨用这种方式在表达一个事情，疫情彻底地改变了他自己对电影的看法，在巨大的苦难面前，电影本身也变得微不足道了，电影的正片最终退让给了网络视频、张颂文、齐溪、秦昊、黄轩这些专业演员都不如最后李医生自证身份的一张图，不如一个孩子追着救护车奔跑，喊着“妈妈别走”的的短视频。

所以这不是电影的胜利，恰恰相反，娄烨在这个片子的表达是在说电影的失败，回到最开始我们提到的，电影前段的伪纪录片段是非常剧情片的样貌，而后来这样的摆拍影像越来越少，此消彼长的只剩下满屏的素人视频。娄烨也就是在用这种格式的退让，陈述自己的无力感和电影的无力感，摄影机最终被交出去了，交给了大家，交给了所有敢于发声的人，这可能也是这个电影伟大，但却又在戛纳尴尬的地方。

因为后疫情时代的电影节总是挑选各种的电影情书，然后忽唤着电影人，你们摄影机不要停，戛纳今年的开幕片又是法国昆汀穿梭电影次元壁的元电影，而一两年前的开幕片甚至直接就是法国翻拍版的《摄影机不要停》。鸡血够多了，娄烨在用这么一部反元电影告诉你，摄影机或许可以停，持摄影机的人也可以把机器先放下，你们不妨听一听武汉夜空里飘荡过的思念曲。”

昨天咨询提到了一些政治性抑郁出走后的迷惘。一方面知道自己想解决的问题都是中国特殊权力体系的恶果，所以不可能脱离那个体系去解决问题。我实在不知道怎么做好一个离岸反抗者。另一方面，咨询师比我率先提到，国家机器的残暴很难用个体行为抵御，所以很多她的来访都在游行后出走了，大家都不后悔，但大家也都无法再留在那里。我说我知道。我现在不会苛求谴责自己了，也不会被幸存者愧疚困住，但是从个人的需求来说，我不知道怎么面对我知道的一切。我离开了，所以我不再被刺激，但是我也不知道再怎么回击了。那一切就像一个unfinished story，一些流进血管的血痂，四处飘散，经过我所有开始健康运作的器官。