隨便翻出一張圖來說說吧。
李滄東，熟悉又不太熟悉。熟悉在於我很早就讀過他的《燒紙》，也看過那拿下場刊最高分的《燃燒》，祭祀一般的構圖與佈景，和我家門前很像。每一次傍晚天色已暗的時候，我都想在竹竿支起來的架子前燒一些紙，寥寥燃起一束火光，挺像那個著名的鏡頭。
而《綠洲》，沒看過，全憑李滄東三個字而感興趣。光影是藝術，破碎的鏡子對著他人照是警惕與戲弄，照上天花板便成了幻想。一次“強奸未遂”擠出了關於美貌的稱讚，一束花是歉意是表白，親吻腳背也是表白。我無法準確表達這兩個“破碎”又如幻想般抽離於普遍意義上現實的個體對我的衝擊，所幸借鴿子一用，拿蝴蝶就使——鴿子居於封閉空間，美好卻不得自由；蝴蝶幻化自光影，光明卻難以捕捉。我無法真正與公主和將軍共情，也無法想象模糊字句如何拼湊出準確的愛意。幻化出的正常影像是無法得到的腦補，還是夢境中的真實調情。不能理解，也無法進入。
我不想過多敘述家人“誤解”是種多大的罪，原生家庭影響又有多深的惡。我需要的是一雙眼睛，一支筆，給到公主殿下，讓她成為一位詩人，讓她真實地為他們倆的愛情而歌唱。到最後，我明白了，那手上的掃帚，是對越獄將軍去除影子的復刻，也是供養綠洲的詩人之筆——掃去塵土，迎來共舞的綠洲。
本應到此結束，可觀影過程中我不斷將餘秀華投射到公主身上，那種用廣播表達最自我也最大聲的愛的做法，那種需要性也享受性的衝動，那被誤解的卻也最本能的渴望都讓我不斷加深這種印象。她們不需要綠洲，她們已然是綠洲，在隱入塵煙之處，扎最深的根，汲無人可汲之水。